{"id":4242,"date":"2022-09-22T16:28:22","date_gmt":"2022-09-22T14:28:22","guid":{"rendered":"https:\/\/museofellini.studiovisuale.it\/1653\/"},"modified":"2024-04-17T14:31:24","modified_gmt":"2024-04-17T12:31:24","slug":"amarcord","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fellinimuseum.it\/en\/amarcord\/","title":{"rendered":"Amarcord"},"content":{"rendered":"
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\n \n \n Back to Fellini\n \n <\/span>\n <\/a>\n
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Amarcord<\/h1>\n
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Year: 1977<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Format: Colour<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Runtime:\u00a0 127 min<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Production: F.C. Produzioni (Rome), P.E.C.F. (Paris)<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Word sales: Dear International<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Viewed censorship: 6369915\/12\/1973<\/p>\n

In 1930s Rimini, teenager Titta grows up amid Catholic upbringing and Fascist rhetoric. His father, Aurelio, is an anarchist and antifascist foreman: on his shoulders in addition to his two children, his wife and his elderly, rather sprightly father, also lives his loudmouthed, layabout brother-in-law, Uncle “Pataca.” His brother Teo, on the other hand, is locked up in an asylum. The small town is populated by singular characters, such as Volpina the nymphomaniac, Giudizio the madman, Biscein the boaster, the lawyer with easy rhetoric, the exhibitionist motorcyclist, and the blind man who plays the accordion. Titta attends the city high school, where interrogations alternate with pranks on teachers and classmates. His erotic-sentimental life is divided between the unattainable Gradisca, the tobacconist’s big breasts, and summer dances at the Grand Hotel spied from behind hedges. With the village he shares the passing of the seasons, with fires to celebrate the arrival of spring, and events, the passage of the Mille Miglia and that of the ocean liner Rex, the visit of the fascist hierarch and the snowfall. His mother’s death and Gradisca’s marriage mark the end of his adolescence.<\/p>\n<\/div>\n

poster – courtesy of \u00a9 Webphoto & Services<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <\/div>\n<\/div>\n\n

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Cast tecnico
\n<\/strong>Regia: Federico Fellini
\nSoggetto: Federico Fellini, Tonino Guerra, da un’idea di Federico Fellini
\nSceneggiatura: Federico Fellini, Tonino Guerra
\nFotografia: Giuseppe Rotunno
\nOperatore: Giuseppe Maccari
\nAiuto operatore: Massimo Di Venanzo, Roberto Aristarco
\nMusica: Nino Rot
\nDirettore d’orchestra: Carlo Savina
\nIdeazione scenografia: Federico Fellini
\nScenografia: Danilo Donati
\nCostumi: Danilo Donati
\nArchitetto: Giorgio Giovannini
\nCollaboratore alla scenografia: Antonello Geleng, Massimo Geleng
\nAssistente costumista: Rita Giacchero, Aldo Giuliani
\nMontaggio: Ruggero Mastroianni
\nAssistente al montaggio: Adriana Olasio
\nSuono: Oscar De Arcangelis
\nSegretario di edizione: Norma Giacchero
\nAiuto regia: Maurizio Mein
\nAssistente alla regia: Liliana Betti, Gerald Morin, Mario Garriba
\nTrucco: Rino Carboni
\nEffetti speciali: Adriano Pischiutta
\nAcconciature: Amalia Paoletti
\nArredamento: Andrea Fantacci
\nPittore scenografo: Italo Tomassi
\nProduttore: Franco Cristaldi
\nDirettore di produzione: Lamberto Pippia
\nIspettore di produzione: Alessandro Gori, Gilberto Scarpellini<\/p>\n

Cast
\n<\/strong>Bruno Zanin : Titta
\nPupella Maggio : Miranda la madre di Titta
\nArmando Brancia : Aurelio il padre di Titta
\nStefano Proietti : Oliva il fratello di Titta
\nGiuseppe Lanigro : il nonno di Titta
\nNandino Orfei : il “pataca” zio di Titta
\nCiccio Ingrassia : Teo lo zio matto
\nCarla Mora : Gina la cameriera
\nMagali No\u00ebl : la Gradisca
\nLuigi Rossi : l’avvocato
\nMaria Antonella Beluzzi : la tabaccaia
\nJosiane Tanzilli : la “Volpina”
\nDomenico Pertica : il cieco di Cantarel
\nAntonino Fa\u00e0 di Bruno : il Conte di Lovignano
\nCarmela Eusepi : la figlia il Conte di Lovignano
\nGennaro Ombra : Biscein
\nGianfilippo Carcano : Don Balosa
\nFrancesco Maselli : Bongioanni il professore di scienze
\nDina Adorni : signorina De Leonardis la professoressa di matematica
\nFrancesco Vona : Candela
\nBruno Lenzi : Gigliozzi
\nLino Patruno : Bobo
\nArmando Villella : Fighetta il professore di greco
\nFrancesco Magno : il preside Zeus
\nGianfranco Marrocco : il ragazzo Conte Portavo
\nFausto Signoretti : il vetturino Madonna
\nDonatella Gambini : Aldina Cordini
\nFides Stagni : la professoressa di belle arti
\nFredo Pistoni : Colonia
\nMarcello Di Falco : il Principe
\nBruno Scagnetti : Ovo
\nAlvaro Vitali : Naso
\nFerdinando De Felice : Cicco<\/p>\n

Premi
\n<\/strong>1974
\nOscar per miglior film straniero
\nNastro d’argento per miglior regia
\nNastro d’argento per miglior soggetto originale
\nNomination Oscar per miglior regia
\nPremio Bodil (Copenaghen) per il miglior film europeo
\nPremio NYFCC (New York Film Critics Circle) per il miglior film e per la miglior regia
\nPremio della critica SFCC (Le Syndicat Fran\u00e7ais de la Critique de Cin\u00e9ma) per il miglior film straniero
\nPremio Kinema Jumpo (Tokyo) per la regia del miglior film straniero
\n1975
\nNastro d’argento per miglior sceneggiatura originale
\nDavid di Donatello per miglior regia
\nNomination Oscar per migliori soggetto e sceneggiatura originali<\/p>\n

Curiosit\u00e0
\n<\/strong>“Non \u00e8 la memoria che domina i miei film. Dire che i miei film sono autobiografici \u00e8 una disinvolta fregnaccia. Io la mia vita me la sono inventata. L\u2019ho inventata apposta per lo schermo. Prima di girare il primo film non ho fatto altro che prepararmi a diventare alto e grosso abbastanza e a caricarmi di tutta l\u2019energia necessaria per arrivare un giorno a dire \u2018azione!\u2019. Ho vissuto per scoprire e creare un regista: niente altro. E di niente altro ho memoria, pur passando per uno che vive la sua vita espressiva sui grandi magazzini della memoria. Non \u00e8 vero niente. Nel senso dell\u2019aneddoto, di autobiografico, nei miei film non c\u2019\u00e8 nulla. C\u2019\u00e8 invece la testimonianza di una certa stagione che ho vissuto. In tal senso, allora s\u00ec, che i miei film sono autobiografici: ma allo stesso modo in cui ogni libro, ogni verso di poeta, ogni colore messo su tela, \u00e8 autobiografico”. (Federico Fellini in \u201cIl film \u201cAmarcord\u201d di Federico Fellini, a cura di Gianfranco Angelucci e Liliana Betti, Cappelli, Bologna, 1974, p. 95)<\/p>\n

Critiche<\/strong><\/p>\n

\u201cAmarcord \u00e8 un film da amare senza ulteriori riserve. Fellini approfitta della riconquistata serenit\u00e0 per tendere a un racconto quasi oggettivo. Tornando alle radici provinciali e beffarde della propria formazione, il regista di I vitelloni recupera spregiudicatamente la struttura della barzelletta, si sforza di non commuoversi e di non tirare conclusioni. Tutto il film porta la sigla di un maestro, ma alcune pagine si impongono con maggiore evidenza: un pranzo-litigio in famiglia degno di Eduardo, la gita in campagna con lo zio matto (un sublime Ciccio Ingrassia), il ballo degli studenti davanti al Grand Hotel chiuso per l’inverno, la magica apparizione notturna del transatlantico Rex: un simbolo dei miti di un’epoca stupidina, cos\u00ec pregnante che sarebbe piaciuto a C.G. Jung\u201d. (Tullio Kezich”Il mille film. Dieci anni al cinema 1967-1977″, volume primo, Il Formichiere, Milano, 1977)<\/p>\n

\u201cIn Amarcord, che in romagnolo vuol dire appunto “Mi ricordo”, Federico Fellini mostra di saper sfuggire al ricatto della nostalgia e di mettere a frutto i fantasmi del passato. Innestando nella sua vena visionaria una consapevolezza sociologica che dai tempi della Dolce vita sembrava smarrita, Fellini ci d\u00e0 un capo d’opera che \u00e8 insieme un magico, doloroso itinerario fra gli orti dell’adolescenza e un giudizio lucidissimo, nonostante la lente grottesca, delle vergogne che abbiamo alle spalle, delle radici meschine di cui ancor oggi si nutre la realt\u00e0 dell’Italia, e la fanno goffo melodramma, tragedia buffa, ribalta di infantilismi. (Giovanni Grazzini, “Gli anni settanta in cento film”)<\/p>\n

\u201cAmarcord \u00e8 il film pi\u00f9 semplice, pi\u00f9 indifeso e meno aggressivo di Fellini da parecchi anni a questa parte; ed \u00e8 la ragione per cui ci piace. […] La nuova misura che il regista trova qui ha qualcosa di delicato e di modesto che finisce, tanto pi\u00f9 che \u00e8 inattesa in lui, per catturarci. Lo stregone non ricorre pi\u00f9 a incantesimi magniloquenti, quanto a una specie di realismo magico sotterraneo, dove la magia magari ottunde un poco la realt\u00e0, per\u00f2 nel contempo ce la restituisce filtrata in risvolti meno appariscenti del solito, ma pi\u00f9 sottili e profondi. (Ugo Casiraghi, “L’Unit\u00e0”, Milano, 19 dicembre 1973)<\/p>\n

\u201cFederico Fellini ha evocato con maestria un universo di fantasmi, tirati fuori dalle tasche del tempo senza allegria n\u00e9 ferocia, in un’operazione mentale alla fine elegiaca. I passi pi\u00f9 riusciti di Amarcord hanno al centro Gradisca: la sua vicenda erotica ha un tono di qualit\u00e0 espressionistica di alto stile, mentre la finale cerimonia nuziale all’aperto ha qualcosa di derisorio che sottolinea la vanit\u00e0 dei nostri impegni rituali. Alternando il mesto al sardonico, il trionfalismo delle “fogarazze” e della corsa automobilistica all’ospedale e ai funerali, Fellini ha descritto un “epos” provinciale che non traligna mai nella sguaiataggine o nel patetico. Giunto al sommo dell’arte sua, Fellini ha imparato a fermarsi a tempo servendosi di un montaggio severo e implacabile (Morando Morandini, “Il Giorno”, Milano, 19 dicembre 1973)<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n\r\n <\/div>\r\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":3,"featured_media":1737,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[20,22],"tags":[],"class_list":["post-4242","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-fellini-en","category-filmography"],"acf":[],"yoast_head":"\nAmarcord - Fellini Museum<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/fellinimuseum.it\/en\/amarcord\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Amarcord - 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