Boccaccio ’70 (episodio “Le tentazioni del dottor Antonio”)

Anno: 1962
Pellicola: colore
Durata: 60 min
Produzione: Concordia Compagnia Cinematografica e Cineriz (Roma), Francinex e Gray Films (Paris)
Distribuzione: Cineriz
Visto censura: 46452 06/02/1962

Gli altri episodi del film sono: Renzo e Luciana di Mario Monicelli, Il lavoro di Luchino Visconti, La riffa di Vittorio De Sica. Moralista inflessibile, il dottor Antonio si batte a modo suo contro il dilagare della immoralità. Improvvisa prediche a sbigottiti boy-scout, molesta le coppiette in cerca di intimità, arriva persino a strappare le copertine dei rotocalchi nelle edicole. Finché, il colmo per lui, sotto le finestre della sua abitazione viene allestito un enorme cartellone pubblicitario con l’immagine di una donna dalle forme giunoniche che invita con ammiccante sorriso a bere più latte. Il dottor Antonio tenta invano di farlo rimuovere, poi decide di imbrattarlo lanciandogli contro bottiglie d’inchiostro. Il cartellone verrà censurato dalle autorità ma un acquazzone scoprirà nuovamente le forme della tentatrice. Che finisce per ossessionare senza sosta i sogni del dottor Antonio, fino a che questi non viene ritrovato, un mattino, delirante, arrampicato sul cartellone. Mentre un’ambulanza lo porta in ospedale, Cupido occhieggia beffardo.

Cast tecnico

Regia: Federico Fellini

Sceneggiatura: Federico Fellini, Tullio Pinelli, con la collaborazione di Ennio Flaiano

Fotografia: Otello Martelli (Technicolor)

Operatore: Arturo Zavattini

Musica: Nino Rota

Scenografia: Piero Zuffi

Montaggio: Leo Catozzo

Produttore: Carlo Ponti

Cast

Peppino De Filippo : dott. Antonio Mazzuolo

Anita Ekberg : la donna del cartellone

Antonio Acqua : il commissario

Eleonora Nagy : Cupido

Dante Maggio : capo operaio

Donatella Della Nora : sorella del dott. Antonio

Giacomo Furia : operaio

Alfredo Rizzo : capo cantiere

Alberto Sorrentino : l’operaio attacchino

Monique Berger : la signora del bar

Polidor : operaio

Gesa Meiken : la signora questuante in chiesa

Mario Passante : il sacrestano

Achille Maieroni : l’autista di mosignore

Silvio Bagolini : un segretario di monsignore

Enrico Ribulsi : il moralista con gli occhiali scuri

Ciccio Barbi : l’ingegnere nell’auto

Giulio Paradisi : il ragazzo nell’auto

Giuliano Gemma : Ercole

Curiosità

Per parecche settimane nell’estate del 1961 Federico continua a giocare con Anita fra i modellini dell’EUR, perfettamente ricostruita dallo scenografo Piero Zuffi. Il raccontino da “Corriere dei Piccoli” è diventato una satira alla Swift, un apologo contro i filistei. Il dottor Antonio, perseguitato dall’immagine prorompente di Anita, denuncia la grottesca insicurezza dei moralisti di professione. Anitona, però, è nervosa. Non è più la vichinga spensierata di La dolce vita, è una star di fama internazionale e lo sa. Le nuove preoccupazioni hanno modificato il suo carattere, l’hanno reso difficile. Neppure Fellini riuscirebbe più a farla ballare scalza a Caracalla per notti intere o farla entrare vestita nella Fontana di Trevi. Fra tutti gli abitatori notturni dell’EUR in miniatura, Anita sembra quella che si diverte meno. Dicono che sia arrabbiata perché non sapeva di dover fare il manifesto animato, e voleva una parte vera. Sta quasi sempre nella roulotte a guardare la tv. Ma sul set, quando Fellini le mostra gli atteggiamenti da assumere passeggiando fra le casette e i lampioncini, ridiventa il simbolo dell’eterno femminino che è stata in La dolce vita.

(Tullio Kezich, Fellini, Milano, Camunia, 1987, pp. 309-310)

Critiche

“Fellini con Le tentazioni del dottor Antonio si è concesso una vacanza. Si è voluto divertire, e ha saputo divertire, toccando da buon cattolico uno degli aspetti più grotteschi di certe campagne moralizzatrici. E’ riuscito a far recitare benissimo Peppino De Filippo, a dare alla Ekberg il modo di mostrare tutte le sue risorse, e ha messo loro d’intorno una piccola folla di personaggi caratterizzati fino allo spasimo” (Giovanni Grazzini, “Corriere della Sera”, 24 febbraio 1962)

“L’autore de La dolce vita ci ha davvero stupiti, e favorevolmente. Abbandonate […] le ansie mistiche e gli angelismi, i compiacimenti morbosi e corruttori, i singoli e i singoli assoluti, le scorie decadenti e falsamente autobiografiche, Fellini si è ricondotto […] al timido e rispettoso ragioniere de Lo sceicco bianco, cioè addirittura alle origini. […] Il fiabesco e il mostruoso si alleano contro i quattro cavalieri di una moderna Apocalisse: l’ipocrisia, in primo luogo, e poi l’ottusità, l’intolleranza e la menzogna” (Lorenzo Pellizzari, “Cinema Nuovo”, a. XI, n. 157, maggio-giugno 1962)